De "El salmón"

Poemas de Fabián Casas

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Sin llaves y a oscuras

Era uno de esos días en que todo sale bien.

Había limpiado la casa y escrito

dos o tres poemas que me gustaban.

No pedía más.

Entonces salí al pasillo para tirar la basura

y detrás de mí,

por una correntada,

la puerta se cerró.

Quedé sin llaves y a oscuras

sintiendo las voces de mis vecinos

a través de sus puertas.

Es transitorio, me dije;

pero así también podría ser la muerte:

un pasillo oscuro,

una puerta cerrada con la llave adentro

la basura en la mano.

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Una oportunidad

Caminás con las manos en los bolsillos,

por la rambla, rodeando el mar.

Te acordás de otro tiempo, aquí mismo,

estabas enfermo de la cabeza

y no podías sostenerte de pie,

con elegancia. Sin embargo,

pudiste salir.

Hubo una oportunidad en aquella época.

Ahora mirás el mar, pero no decís nada.

Ya se han dicho muchas cosas

sobre ese montón de agua.

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Poema social

Aprovechando el sol en este invierno crudo,

los obreros de la fábrica,

en su hora de descanso,

formaron una hilera de cascos amarillos

en la vereda de enfrente.

Si no fuera por el rubio, que se rasca la cabeza,

parecerían una fila de lápices del mismo color.

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A mitad de la noche

Me levanto a mitad de la noche con mucha sed.

Mi viejo duerme, mis hermanos duermen.

Estoy desnudo en el medio del patio

y tengo la sensación de que las cosas

no me reconocen.

Parece que detrás de mí nada hubiese

concluido.

Pero estoy otra vez en el lugar donde nací.

El viaje del Salmón

en una época dura.

Pienso esto y abro la heladera:

un poco de luz desde las cosas

que se mantienen frías.

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Poemas de "El salmón". Si me preguntan qué me parece la poesía de Fabián Casas me permito contestárles citando a Calamaro: "El salmón tiene razón; el río está equivocado". mara

llave severa y la diabla

Por Yara Liceaga

(fósil robado de Resultado: Severina)

Quién cierra, pregunta ella con la llave caída al suelo

a esa cosa se le da forma.

toma los mensajes curvos, los plancha, los hace de piel

y luego los colorea,

como cuando la tarde redobla su esfuerzo por preservar la postura.

yo voy y me le acerco de a poquito.

entre uno y otro labio cambia de parecer, pero en cuanto se asusta,

él aparece.

por mi mente pasa el mundo con los ojos turbios.

una camisa es suficiente, pienso,

colocar la salida en el lugar mas cómodo y no detener nunca un párrafo

pedregoso.

que tenga que montarse uno en él como en una yipeta.

en eso salieron ciertas melodías

como si lleváramos amplificadores a cada escena,

como si las secuencias en compañía tardaran en secarse

y tuviéramos que mirarnos, sin más.

y repetir creyendo que nadie nos escucha

esa parte que dice: no estás en esta película, no estás en esta canción.

quisiera uno.

El que no es infierno

la diabla insíste en quedarse fuera del juego. le digo que me envíe sus cosas, para poder tirar el teléfono con mucha más tranquilidad. a la espera quedo, siempre. yo descubrí hace poco que la diabla me toma por sorpresa estando ambos fuera. fuera del hábitat en que a usted le encantaría ubicarnos. nos amamos, eso sí, cuando observo el estiércol que completa el decorado de los faroles y me acomodo las tetas por encima de la blusa. que me ama, me dice, pero a esa tetita hay que hacerle algo pronto. yo quiero unas como las que tú tienes, respondo. no se de qué hablas. te lo juro. contesta.

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Yara Liceaga- (Hato Rey, detrás de la Milla de Oro, antes de los 80)- Ella me llama por teléfono con sus changuerías, me levanta como los gallos porque se le olvida que aquí hay una hora de diferencia. Yo en cambio la llamo de madrugada. También la despierto. Yara lleva una década publicando en periódicos y revistas, pero el tan esperado "Memorias de mis escaletas tristes" [sic] aún no ha sido publicado. Los escritores Katia Chico, Pepe Liboy y Rafa Acevedo se han detenido en el valor estético, histriónico y poético del fenómeno Liceaga y otros como Manuel Clavell, Guillermo Rebollo-Gil y Mara Pastor la han engullido, intercalado y hecho parte de sus estilos y visceversa.

óxido invisibili-dad

Como el polvo del apartamento
al lado

de un expreso

Como la línea diagonal que trazamos y no vimos

CULTURA EN PANAMá

(presionen para ver entrevista de ladoscuro.tv)

(esoooo)

Fíjense en la flaquita, ella es la mejor

La rebelión de los colores

Ante la pregunta "¿Qué significan 'rojo', 'azul', 'negro','blanco'? podemos de inmediato señalar cosas que tienen esos colores, pero eso es todo lo que podemos hacer:nuestra capacidad para explicar su significado no va más alla.

Ludwig Wittgenstain, Observaciones sobre los colores

fotos: los m&m en la alfombra (anuncio no pagado), mp.

Albaladejo en el Midwest

Como parte de las actividades del "Gay and Lesbian Film Festival" este fin de semana estuvo como invitado Miguel Albaladejo, director de "Manolito Gafotas" y "Rencor", entre otras, quien en esta ocasión vino a presentar "Cachorro" (2002). El festival, auspiciado por el programa de Literatura Comparada, el de Inglés y el departamento de Cine y Televisión, fue organizado por Harry Karahalios y Martin Laina, estudiantes del PhD Literature y Romance Languages, respectivamente.

"Cachorro" es una película que busca desmitificar varios estereotipos. En primer lugar, rompe con la idea de que la vida sexual activa, promiscua y desenfrenada equivale a irresponsabilidad en otras facetas de la vida; por otro lado, como explica Albaladejo, aunque las películas con temas o personajes homesexuales están en boga en el cine español, "la corriente mayoritaria de este supuesto cine gay tiene la limitación,(...) de que parece pensado para satisfacer unos cuantos estereotipos confortables: el homsexual ideal, guapo, culto, sensible, romántico, o por otra parte el gracioso con mucha pluma, ambos tipos amigos fantásticos para las chicas".

En cambio, en "Cachorro" vemos a un personaje trabajador "Pedro", de clase media, rodeado de amigos gordos, calvos, barbudos, y belludos, que tienen sexo sin ninguna inhibición y para los cuales el tema "gay" no es un issue. El autor deja claro desde la primera escena, en la que Pedro tiene un threesome con dos amigos (gordos, barbudos y belludos), que el personaje está muy a gusto con su sexualidad y con el modo en que lleva su vida y el espectador tiene que partir de la premisa que esto no cambiará durante el resto del filme, a pesar de que "Pedro" tiene que asumir la responsabilidad de quedarse con su sobrino "Bernardo" por más tiempo de lo previsto.

El director admite que la película no tuvo mucho éxito en España, y opina que esto se debe posiblemente a que él decidió apostar deliberadamente "por este tipo de hombre gordo belludo que folla sin ningún tipo de pudor". Sin embargo, fuera de España, la película ha ganado los premios a mejor película en el Dallas Out Takes Festival (2004) , el premio Golden Zenith como mejor filme europeo en el Montreal World Film Festival (2004), el premio "Violeta de Oro" en el Festival Toulesse Cinespaña como mejor película(2004), fue parte de la sección Panorama del Festival de Cine de Berlín (2004) y el año pasado fue nominada para el premio de Mejor Actor Revelación en los premios Goya.

Traté de entrevistar a Miguel con más formalidad pero lo que hicimos fue bebernos unos cubatas (cubalibres) en la recepción después de la presentación de la película y hablar de cómo el personaje de Lolita Flores en "Rencor" me recordaba al de "Te trataré como a una reina" de Rosa Montero, entonces él recordó haber leído la novela cuando era adolescente y fundamos una teoría freudiana, luego mencioné que incluso "Chelo" (Lolita Flores) me recordaba a la Coral de "Profundo Carmesí" y ahí él me contó de lo influido que estuvo por las películas de Arturo Ripstein, a la hora de rodar "Rencor". Hablamos de por qué ambos consideramos que Miami es una ciudad frívola, superficial y demasiado neón para nuestro gusto, incluso y sobre todo quizá por los rollerskaters taneados, y de que cómo esa decadencia se veía reflejada en el final de "Huevos de oro", esto lo comentamos mientras comíamos hamburguesas en un restaurante caro y kitsh. Entre divagaciones cineastas y relatos de pesadillas del Midwest pasamos un buen día riéndonos, comentando sobre los conservadores, los lubricantes, las abuelas madrileñas, la tauromaquia, las primas, las ciudades con grúas y sin , los saunas, porque sepan los interesados que en "Cachorro" se trabaja con el tema de las saunas gay, como esa de la que yo sé por oídas que queda en el Viejo San Juan, y que nada tiene que envidiarle al Hot Club madrileño.

En fin, que hoy se fue Miguel para Madrid, con su maleta roja gigante y su buen humor, y yo me quedé pensando en que qué cosa tan grande esa de hacer películas, que gente de todo el mundo vean tus historias y qué cosa conocer a un cineasta a quien admiras en medio del Midwest, y que ese cineasta viva en Lavapies, a una estación en tren de donde vive mi familia en Cascorro, y que sea una persona sencilla y agradable, que habla de todo y con todos y que se fue tan contento con su nueva gorra y sudadera de esta Universidad católica que protestó tanto porque el festival gay no representa los ideales de la universidad, y así sucesivamente, como diría Silvina. Gracias, Miguel Albaladejo.

foto de miguel con mara en el snite museum of art de notre dame

Saraab de Simon Shaheen

El pasado fin de semana tuve la oportunidad de ir al concierto del compositor árabe Simon Shaheen. En palabras de Shaheen, quien además es un virtuoso intérprete del oud y el violín, "I have inmersed myself in the musical styles of the Middle East, North Africa, India, Western Classical and Jazz" (Blue Flame, 2001). Presenciar el fenómeno Shaheen ha sido una de las experiencias musicales más gratas de mi vida. No sólo la calidad de los músicos era extremadamente buena, sino que Shaheen es un maestro de la escena. Sobre la banda que lo acompaña, el compositor afirma: "Together we explore the possibilities of music rooted in Arabic traditional sound that crosses cultures and styles" (Blue Flame, 2001). Las intervenciones en las que los músicos improvisaban ocurrían a menudo en las distintas piezas, dándoles a las interpretaciones esa sensación de sorpresa tan agradable en los conciertos. La canción que adjunto se titula Saraab y forma parte del elepé "Blue Flame", 2001: "A Saraab is a desert mirage". Que la disfruten.

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Transverse

Transverse: A Comparative Studies Journal es la revista del Centre for Comparative Literature de la Universidad de Toronto. El último issue no.5 consta de tres secciones: Critical, Creative and Visual. La edición, de 112 páginas, contiene trabajos de alrededor de 25 colaboradores de distintos países, entre ellos, madmoiselle Mara. En la sección de "Creative" me publicaron tres poemas posneoclásicos de la serie óxido, titulados "Io", "Diana en la carnicería" y "Anna X." (únicos trabajos en español de la revista), y en la sección de "Visual" la serie fotográfica "Fragmentosazucenoesnúa". La revista contiene un mileu de trabajos súper distintos que incluyen por ejemplo un ensayo escrito por James A. Hussar titulado "The Impersonal in Emerson and Borges", poemas en italiano de Diominico Capilongo, entre los cuales se destaca "Solo in Giaponne", y el trabajo de Nora M. Peterson en especial "Being Anders". La editora de la edición es Annarita Primier y la editora creativa es Lisa Fiorindi. Para más información pueden escribir a transversejournal@yahoo.ca