domingo, marzo 30, 2008
o decir sólo el afuera:
el dónde, el a través, el cuán
abrazadas las economías
me besa lentamente el cuello
y yo me comprometo
a volar ocho veces en avión
en cuatro meses porque
ya no me importan
las millas en tu nombre.
Cuántos aterrizajes nos arropan
si el aeropuerto es la transición
a tu soledad acompañada,
a tu resolución inmediata
de despegue.
Hay algo más
de anécdota que quiero
rescatar, la sorpresa
anidada de tu espalda tiene
un deletreo adolescente
que me amansa (haría
la cama todos los días)
si me entiendes,
y sin embargo siempre
la haces tú cuando me despisto.
el dónde, el a través, el cuán
abrazadas las economías
me besa lentamente el cuello
y yo me comprometo
a volar ocho veces en avión
en cuatro meses porque
ya no me importan
las millas en tu nombre.
Cuántos aterrizajes nos arropan
si el aeropuerto es la transición
a tu soledad acompañada,
a tu resolución inmediata
de despegue.
Hay algo más
de anécdota que quiero
rescatar, la sorpresa
anidada de tu espalda tiene
un deletreo adolescente
que me amansa (haría
la cama todos los días)
si me entiendes,
y sin embargo siempre
la haces tú cuando me despisto.
domingo, marzo 23, 2008
lunes, marzo 17, 2008
Poemas de Rafael Acevedo
en Moneda de Sal
(Fragmento imán Editores 2006)
Industria
Yo no me opongo a ti como el capital
al trabajo. Lo cierto
es que no tengo ningún misterio.
Nada me pertenece.
Perverso quizás, un poco, como el mundo.
Ah, pero todo es un proceso, mira
esa desnudez tuya en el espejo.
La miro como a los panes que en otro momento
hablamos.
Dime esa fórmula de los umbrales
y mira al horizonte. ¡Qué leche tiene el delirio!
Llega así de repente como si fuera la naturaleza
(pero sé que hay una industria escondida
que nos consume).
Fantasma recorriendo
Lo que produce esta mano ahí.
Los engranajes humedecidos por mi deseo
Que quiere hacerse estructura
con tu carne
-por favor, no hablemos de espíritus ahora-.
¿En qué estación ha quedado
el fantasma que recorría
el mundo?
¿Qué debe morir para que reaparezca?
O lo contrario.
El otro, espectral,
se abre paso en su mascara letal.
¿Qué hacer para que desaparezca?
La mano visible
Pon tu mano
Yo no me opongo a ti como el capital
al trabajo. Lo cierto
es que no tengo ningún misterio.
Nada me pertenece.
Perverso quizás, un poco, como el mundo.
Ah, pero todo es un proceso, mira
esa desnudez tuya en el espejo.
La miro como a los panes que en otro momento
hablamos.
Dime esa fórmula de los umbrales
y mira al horizonte. ¡Qué leche tiene el delirio!
Llega así de repente como si fuera la naturaleza
(pero sé que hay una industria escondida
que nos consume).
Fantasma recorriendo
Lo que produce esta mano ahí.
Los engranajes humedecidos por mi deseo
Que quiere hacerse estructura
con tu carne
-por favor, no hablemos de espíritus ahora-.
¿En qué estación ha quedado
el fantasma que recorría
el mundo?
¿Qué debe morir para que reaparezca?
O lo contrario.
El otro, espectral,
se abre paso en su mascara letal.
¿Qué hacer para que desaparezca?
La mano visible
Pon tu mano
sobre las fluctuaciones de la bolsa.
jueves, marzo 06, 2008
artefactos
una vez la mujer de las manos
pegó payasos, bailarinasescenas de bizcocho
eres el que te sientas
al lado de las preguntas
difíciles y les haces bigote
(de repente protagonistas,
a la izquierda de las vitrinas
como colas de gato, incluso,
más valientes que unas tijeras
por ejemplo pero no al revés)
eres el que te sientas
en la silla de al lado
con vocación de orfebre
convencido de que la belleza está
en dejar entre los dedos la pega
que derramamos.
una vez la mujer de las manos
fósiles también
pegó payasos, bailarinas
eres el que te sientas
al lado de las preguntas
difíciles y les haces bigote
(de repente protagonistas,
a la izquierda de las vitrinas
como colas de gato, incluso,
más valientes que unas tijeras
por ejemplo pero no al revés)
eres el que te sientas
en la silla de al lado
con vocación de orfebre
convencido de que la belleza está
en dejar entre los dedos la pega
que derramamos.
María Luisa y yo nos (re)conocimos en México y dimos talleres y recitales en la misma comunidad de Oaxaca. Ahora nos volvimos a ver en su casa en Queens y teníamos el pelo más largo, más capas de ropa que en el árido y hermoso Cosoltepec, aunque su casa era tan cálida como ilustra esta imagen. Recitamos juntas. Nuestros poemas del autobús. A las chicas, que saben quiénes somos.Abrazo.
Chiste interno
A Amanda no la dejaban ver televisión cuando pequeña, así que nunca vio Party Time, por eso no entendió cuando le conté que me encontré con Alfred D Herger en la cima de la pirámide de Tenotihuacan, ni me creía que estábamos tomando tequila junto a Alec Baldwin. Yo no me recordaba de su nombre pero sabía que era famoso y le pregunté. Algo similar me pasó una vez en una librería. Vi a una señora y me resultó tan familiar que pensé que era la mamá de una amiga que se llama Lauramar. Le pregunté, hola, ¿cómo está y Lauramar? Ella me decía, ¨Ana Laura¨. No , su hija Lauramar, le decía yo, creyéndome saber mejor quién era su hija. En eso la gerente de la librería se me acercó y dijo "Estás hablando con Marilyn Pupo".
miércoles, marzo 05, 2008
martes, marzo 04, 2008
Hoy, encontré un animal viejo
que había olvidado
Yo lo dibujé
hace tiempo
y no lo recordaba
Le pregunté quién
lo había pintado
y fui yo misma
Entonces hice no uno
sino seis animales
Nacieron en sus propias jaulas
Pensé que la cautividad era el estado
natural, algunas veces
Ellos también lo pensaron:
desde que están enmarcados
y colgados en la pared
la cocina es un zoológico.
* Foto Clara 2008
Este poema fue publicado por primera vez
en la revista Letra en ruta, Princeton, n.2 primavera 2007: 8-9
Edición de Federico Martínez Pinzón y Guadalupe Arenillas.
domingo, marzo 02, 2008
martes, febrero 26, 2008
martes, febrero 19, 2008
Con ojos nudados (ars)
No se sabe cuándo llegará la dosis
Qué enredo será el culpable
de linear hacia zonas trazadas a lápiz gris
En qué cámara de gases recogeremos prendas
En qué ahorcado momento
descenderé del nudo de tus brazos
Sólo espero que cuando llegue la dosis,
cuando sepas al culpable de tus tonos goyescos,
ya no recojas gases en la cámara de prendas,
no desciendan tus brazos del nudo de un abrazo
y que el lazo no se lleve la desnudez de mi letra.
2005
No se sabe cuándo llegará la dosis
Qué enredo será el culpable
de linear hacia zonas trazadas a lápiz gris
En qué cámara de gases recogeremos prendas
En qué ahorcado momento
descenderé del nudo de tus brazos
Sólo espero que cuando llegue la dosis,
cuando sepas al culpable de tus tonos goyescos,
ya no recojas gases en la cámara de prendas,
no desciendan tus brazos del nudo de un abrazo
y que el lazo no se lleve la desnudez de mi letra.
2005
maldades nuda
he llegado al fondo
del tiesto, matando la sávila
haciendo teses que no curan
la saliva de algunos
déjà vus como hiato.
he llegado al fondo
del tiesto, matando la sávila
haciendo teses que no curan
la saliva de algunos
déjà vus como hiato.
a él lo llenaría
de azucenas, le pondría
todas las velas azules
los remedios, las almohadas
de plumas para el sueño
de los inocentes, me fabricaría
casos para que me vaya a ver
a la cárcel con visitas
custodiadas como una hija
una hermana una amante maldita
todas las velas azules
los remedios, las almohadas
de plumas para el sueño
de los inocentes, me fabricaría
casos para que me vaya a ver
a la cárcel con visitas
custodiadas como una hija
una hermana una amante maldita
y venenosa que se alimenta
de la nada, de su manera de saber
que la improvisación me sale
con demasiadas advertencias
de fábrica. Lo planeado deviene
en sistemas
solares de una sola sílaba.
he sido mala
al punto de pensar que de pequeña
me gustaba hacer llorar a los niños
y que por eso no supe
tragarme los troncos
(aquellas raíces viejas y podridas)
que nadie quería
volver a sembrar
y que tampoco contienen
las palabras ni el ardor,
paréntesis de las cadenas.
de la nada, de su manera de saber
que la improvisación me sale
con demasiadas advertencias
de fábrica. Lo planeado deviene
en sistemas
solares de una sola sílaba.
he sido mala
al punto de pensar que de pequeña
me gustaba hacer llorar a los niños
y que por eso no supe
tragarme los troncos
(aquellas raíces viejas y podridas)
que nadie quería
volver a sembrar
y que tampoco contienen
las palabras ni el ardor,
paréntesis de las cadenas.
Sobre la artista, Chiara Bautista
Vayan a la imagen agrandada
y revisen los detalles,
los cuernos,
los versos a la izquierda,
la placa del enmarcado,
la cadena de suicidios dulces.
martes, febrero 12, 2008
Convocatoria blog literario
Este mes, el blog colectivo literario Derivas abrirá su espacio a un número especial, sanvalentinesco por demás, dedicado a aquello “que muchos de nosotros hemos considerado públicamente de ‘mal gusto’ –aunque luego hayamos escrito secretamente los más bellos poemas de amor”, explica la escritora puertorriqueña Margarita Pintado, quien editará la edición y es miembro de la junta editora de Derivas.
¿Es posible distinguir entre lo cursi bueno y lo cursi malo? Si lo cursi “bueno” es “ese estilo que no le teme a la búsqueda emotiva, no pretende “quedar bien” con nadie, porque su único compromiso es consigo mismo y lo cursi “malo”, por otro lado, chapotea en un lagrimeo absurdo y barato incapaz de conmover a nadie” (Ramón Gómez de la Serna), ¿dónde están los límites de lo emotivo? ¿cuánto se llora para provocar un lagrimeo barato?
“Por medio de esta convocatoria, queremos, que se desborden barrocamente, como lo manda lo cursi”, dice Pintado, quien opina que lo cursi “se torna en una forma de resistencia frente a una estética que se quiere imponer como el único modelo válido”.
Pueden enviar sus textos a edicioncursi@derivas.net
¿Es posible distinguir entre lo cursi bueno y lo cursi malo? Si lo cursi “bueno” es “ese estilo que no le teme a la búsqueda emotiva, no pretende “quedar bien” con nadie, porque su único compromiso es consigo mismo y lo cursi “malo”, por otro lado, chapotea en un lagrimeo absurdo y barato incapaz de conmover a nadie” (Ramón Gómez de la Serna), ¿dónde están los límites de lo emotivo? ¿cuánto se llora para provocar un lagrimeo barato?
“Por medio de esta convocatoria, queremos, que se desborden barrocamente, como lo manda lo cursi”, dice Pintado, quien opina que lo cursi “se torna en una forma de resistencia frente a una estética que se quiere imponer como el único modelo válido”.
Pueden enviar sus textos a edicioncursi@derivas.net
jueves, enero 31, 2008
lunes, enero 28, 2008
Homologar nuestra
concentraciónno es ninguna ciencia.
Después de todo
Ellos habitaron
el mismo libro
para hoy.
(Entonces llega Laura a hablarnos
de sus poemas. Con
todos esos monstruos
a través de la seda
que en su cuerpo trasluce
carne de madera y tinta. Uno
de esos grabados
que nos apasionan
en los mejores museos)
Tiene que decirnos
que no es ella la que habla
-but it’s all in there- cabe añadir
señalando a la cabeza.
Su sonrisa se desgasta
y como en el poema reposa
de medio lado.
A veces agradece, a veces
afirma su mentón
con lo que la rodea.
Hablan de trazos que no se pueden asir. Cuestionan que esté
la hemorragia
cerca del rasguño.
Qué poco conocen, Laura,
la estéril línea de estas
formas en algunos
sofás, en cualquier pupitre.
No han visto
cómo se teje en voces
eso de lo que siempre
huiste, y la tonada
con que persigues
la mano
que teje.
Hoy llegaste debajo
de la lluvia. Al abrir
la puerta
nos dimos un beso.
Te preparé un té.
Sentados en la mesa
éramos amigos.
El carro en el que fuimos
al pasado (ese lugar
sin tiendas) donde
vive la gente más linda
que conozco, nos arregló
la mirada cómplice,
adornó de algo lo que era
exactamente igual antes
del viaje. Entonces
comprendo que viajar
con alguien, sin importar
lo breve del camino,
tiene dos alternativas:
una que une y otra
que desata.
de la lluvia. Al abrir
la puerta
nos dimos un beso.
Te preparé un té.
Sentados en la mesa
éramos amigos.
El carro en el que fuimos
al pasado (ese lugar
sin tiendas) donde
vive la gente más linda
que conozco, nos arregló
la mirada cómplice,
adornó de algo lo que era
exactamente igual antes
del viaje. Entonces
comprendo que viajar
con alguien, sin importar
lo breve del camino,
tiene dos alternativas:
una que une y otra
que desata.
MISS CONGENIALITY
There’s a name given
after your death
and a name you must answer to while you’re alive.
Like flowers, my friends—nodding, nodding. My
enemies, like space, drifting
away. They
praised my face, my enunciation, the power
I freely relinquished, and the fires
burning in the basements of my churches,
and the pendulums swinging
above my towers.
And my
heart (which was a Boy Scout
lost for years in a forest.) And my
soul (although the judges said
it weighed almost nothing
for goodness had devoured it.)
They praised my feet, the shoes
on my feet, my feet
on the floor, the floor-
And then
the sense of despair
I evoked with my smile, the song
I sang. The speech
I gave
about peace, in praise of the war. O,
they could not grant me the title I wanted
so they gave me this title I bore,
and stubbornly refused
to believe I was dead
long after my bloody mattress
had washed up on the shore.
There’s a name given
after your death
and a name you must answer to while you’re alive.
Like flowers, my friends—nodding, nodding. My
enemies, like space, drifting
away. They
praised my face, my enunciation, the power
I freely relinquished, and the fires
burning in the basements of my churches,
and the pendulums swinging
above my towers.
And my
heart (which was a Boy Scout
lost for years in a forest.) And my
soul (although the judges said
it weighed almost nothing
for goodness had devoured it.)
They praised my feet, the shoes
on my feet, my feet
on the floor, the floor-
And then
the sense of despair
I evoked with my smile, the song
I sang. The speech
I gave
about peace, in praise of the war. O,
they could not grant me the title I wanted
so they gave me this title I bore,
and stubbornly refused
to believe I was dead
long after my bloody mattress
had washed up on the shore.
Laura Kasischke, Lilies Without (Ausable 2007): 6
martes, enero 22, 2008
(reivindicación de una hermosura)
Escucha en las noches cómo se rasga la seda
y cae sin ruido la taza de té al suelo
como una magia
tú que sólo palabras dulces tienes para los muertos
y un manojo de flores llevas en la mano
para esperar a la Muerte
que cae de su corcel, herida
por un caballero que la apresa con sus labios brillantes
y llora por las noches pensando que le amabas,
y dice sal al jardín y contempla cómo caen las estrellas
y hablemos quedamente para que nadie nos escuche
ven, escúchame hablemos de nuestros muebles
tengo una rosa tatuada en la mejilla y un bastón con
empuñadura en forma de pato
y dicen que llueve por nosotros y que la nieve es nuestra
y ahora que el poema expira
te digo como un niño, ven
he construido una diadema
(sal al jardín y verás cómo la noche nos envuelve)
"Poemas del manicomio de Mondragón" 1987
Nota: Los invito a acompañar este poema con el film El desencanto (Jaime Chavarri 1962)
domingo, enero 13, 2008
el zinc y otras azúcares
Todos los sonidos
se esconden detrás de tu foto.
Entiendo que el filtro
debe estar al menos
en actitud de filtro. Entiendo
de las partidas lo mismo
que de los descubrimientos.
Parezco un cartabón embriagado
en cada línea. A veces no sé
nada de contornos. Menos si
son de algunos materiales
arrebatados de brillo.
Entiendo que alguna migaja debe
quedar debajo de las piedras
pero no sé cómo les caen
a los enamorados de un solo ojo.
Todos los sonidos
se esconden detrás de tu foto.
Entiendo que el filtro
debe estar al menos
en actitud de filtro. Entiendo
de las partidas lo mismo
que de los descubrimientos.
Parezco un cartabón embriagado
en cada línea. A veces no sé
nada de contornos. Menos si
son de algunos materiales
arrebatados de brillo.
Entiendo que alguna migaja debe
quedar debajo de las piedras
pero no sé cómo les caen
a los enamorados de un solo ojo.
The Death of Marilyn Monroe
Sharon Olds
Sharon Olds
The ambulance men touched her cold
body, lifted it, heavy as iron,
onto the stretcher, tried to close the
mouth, closed the eyes, tied the
arms to the sides, moved a caught
strand of hair, as if it mattered,
saw the shape of her breasts, flattened by
gravity, under the sheet
carried her, as if it were she,
down the steps.
These men were never the same. They went out
afterwards, as they always did,
for a drink or two, but they could not meet
each other's eyes.
Their lives took
a turn--one had nightmares, strange
pains, impotence, depression. One did not
like his work, his wife looked
different, his kids. Even death
seemed different to him--a place where she
would be waiting,
and one found himself standing at night
in the doorway to a room of sleep, listening to a
woman breathing, just an ordinary
woman
breathing.
body, lifted it, heavy as iron,
onto the stretcher, tried to close the
mouth, closed the eyes, tied the
arms to the sides, moved a caught
strand of hair, as if it mattered,
saw the shape of her breasts, flattened by
gravity, under the sheet
carried her, as if it were she,
down the steps.
These men were never the same. They went out
afterwards, as they always did,
for a drink or two, but they could not meet
each other's eyes.
Their lives took
a turn--one had nightmares, strange
pains, impotence, depression. One did not
like his work, his wife looked
different, his kids. Even death
seemed different to him--a place where she
would be waiting,
and one found himself standing at night
in the doorway to a room of sleep, listening to a
woman breathing, just an ordinary
woman
breathing.
Junto con los compañeros del Departamento de Lenguas Romances y Literatura de la Universidad de Michigan, les presento con mucho orgullo nuestro primer número de TIRESIAS:
Fragmento de novela inédita de Juan Carlos Quiñones
Surreal Mind
Fotos y comentario sobre la fotógrafa Libertad Ayala
Visiten el índice
Daniel Noemí.Kate Jenckes.Brent Calderwood.David Gregory.Gonzalo Percovich.Ana Ros.Fabio A. Szteinhendler.Julien Chavanne.Megan Saltzman.
Comentarios en el Foro (blog)
Comentarios en el Foro (blog)
jueves, enero 10, 2008
Este parece ser el comienzo de varios enlaces.
Vean, lean, comenten, disfruten:
Tres poemas
Del 3 al 9 de enero, Claridad
Todas las aceitunas
Del 10 al 17 de enero, Claridad
Poemas en Liricando
Poemas en proyecto curado por Alberto Martínez Márquez
Vean, lean, comenten, disfruten:
Tres poemas
Del 3 al 9 de enero, Claridad
Todas las aceitunas
Del 10 al 17 de enero, Claridad
Poemas en Liricando
Poemas en proyecto curado por Alberto Martínez Márquez
jueves, enero 03, 2008
Reportaje de Radio Universidad
Pueden escuchar la entrevista en el link
Poetas exploran la poesía ocupada
Por: Amaya García Velasco
La Real Academia Española define la poesía como “expresión artística de la belleza por medio de la palabra”. Pero, hoy 3 de enero, las estrofas en San Juan se encuentran ocupadas. ¿Por qué? La poeta Mara Pastor será la anfitriona del evento de poesía en Café Seda en el Viejo San Juan, donde diversos escritores jóvenes se unirán para rendir homenaje al género.
El poeta desde la lejanía y el poeta desde la cercanía. Este contraste es sólo una de las complejidades que se presentarán en “Poetry is Busy”. Un evento organizado por la poeta puertorriqueña radicada en Michigan, Mara Pastor, que reunirá poetas radicados en Puerto Rico y Estados Unidos. Según Pastor, el concepto de poesía ocupada significa la interrupción del espacio, el encuentro de las poéticas fuera y dentro de la Isla y cómo estas se fusionan.
“Surgió de una manera totalmente accidental. Yo quería planear una actividad de poesía, quería planearla rápido porque no vivo en Puerto Rico y entonces la estaba planeando a distancia y me faltaban como dos semanas para llegar aquí. Estaba en un Chat con una amiga y el sistema de Chat te dice: “tal persona ‘is busy, you might be interrupting’”. A mi me pareció interesante como los sistemas tecnológicos te regañan, es un tipo de censura porque te están advirtiendo que estas invadiendo el espacio de otro. Me pareció además que había cierta ironía. Yo no quería ni sublimar la poesía ni buscar ningún verso que sonara bello, sino que me interesaba en hacer énfasis en las poéticas y en el método que tenía cada uno tuviese para llevar su trabajo a escena.”
Este evento también será el comienzo de un proyecto multimedios, ya que se grabarán en video las presentaciones de los autores para posiblemente ser incluidas en una página electrónica, donde se dará énfasis a los artistas. En “Poetry is Busy” participarán Urayoan Noel, Nicole Delgado, Guillermo Rebollo Gil, Alejandro Álvarez y Xavier Valcárcel, entre otros escritores.
“La lectura está estructurada en dos tandas, y cada poeta lee ocho minutos por cada ronda y hay un receso en el medio. El escritor es libre de hacer con el espacio lo que el crea que se acerca más a su intuición, de lo que él quiere que sea le espacio. A mi lo que me interesa es que el espacio condicione lo menos posible la idea que el escritor tiene de lo que quiere transmitir con su lenguaje. Así que, si el escritor quiere intervenir el espacio, hacer performance, presentar imágenes…pues lo puede hacer. A parte todo se está documentando en video porque la idea es hacer un website que contenga a todos los escritores y escritoras.”
Sobre la lectura, Pastor expresó que los eventos anteriores han tenido éxito, ya que las personas sí se han interesado por los espacios de poesía y literatura. Los escritores fueron escogidos a discreción de la autora, siendo algunos amigos y colaboradores. Los autores compartirán hoy sus creaciones en el espacio de Café Seda, porque para Pastor, la poesía no es sólo creación literaria, sino un acercamiento a un espacio íntimo y a los conflictos y las políticas de las relaciones con los demás.
“A mi lo que me interesaría más es que la gente se preocupase por entender el rinconcito que hay dentro de cada persona, eso que llamamos vida propia. Más, que tuviese un interés legítimo por la poesía. A veces uno piensa, la poesía dada las circunstancias que hay. Tal como se dice “poetry is busy”, hay otros teóricos que te dicen “poetry is death” o “theory is dead”, hay muchas discusiones vinculadas. A mi lo que me parece es que la poesía no es la esencia de la literatura necesariamente.”
La lectura “Poetry is Busy” se llevará a cabo hoy desde las 8 de la noche en Café Seda en el Viejo San Juan.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)